新中式正在深受精英阶层青睐，如何打造新中式，却是门技术活儿。今天，小星通过中国十大豪宅之一的桃花源案例，向大家讲述新中式装修风格打造全过程，感受现代居家生活里令人震撼的历史文化长廊。

　　在苏州，有一处“桃花源”一样的中式私家园林大宅院，它的名字就叫“桃花源”。这里的建筑是江南水乡典型的黑瓦白墙，院内有叠石、理水、松柏、翠竹意境幽美，余韵绵长。

　　这座宅子的主人叱咤商界多年，希望有一天放下商场，一家三口寻一处宁静修心的地方度假养老;这样的居所寻寻觅觅多年，对桃花源别墅一见钟情，当天就买下了这里位置最好的一套宅子。

　　宅子的主人酷爱中式，酷爱中国传统文化，考虑到业主一家更高的生活舒适度，设计师宋云龙最终将装修风格定位于新中式。

　　整体设计，宋云龙以陶渊明的《归去来兮辞》为文化主线，使室内和室外景致相互呼应，相得益彰;在室内设计中沿用了“采菊东篱下，悠然见南山”的归隐，与“策扶老以流憩，时矫首而遐观”的恬适，在整个气氛中营造出宁静归家的居住体验。

　　两年前，宋云龙和业主因东北老乡而结识。业主买下这套宅子后，就联系到了他，并表达了自己的想法和需求。带着业主的需求，宋云龙一行人来到了桃花源。

　　总的来说，桃花源的户型结构工整，内部布局也相对合理，因此，在室内设计中，大的结构和框架并未改动，只对内部功能区域进行了重新划分。

　　原始门厅结构碎片化严重，进门后左拐右绕，感觉很差。宋云龙去掉不必要的实墙，将门厅改造成为独立大气的门厅，采光通风也改善了很多。

　　原始户型中，楼梯旁电梯井的存在，严重挤压了一楼老人房和二楼女儿房的衣帽间，使衣帽间的空间非常小。

　　宋云龙考虑到这套宅子一共只有三层，分别是地下一层，地上一层，老人房设置在一楼，所以电梯的价值并不大;因此，经过沟通，最终取消电梯井，扩大了两个房间的衣帽间。

　　业主夫妻二人都信佛，要求在这处宅子里设置一处修禅的地方。而在原户型中，一楼共有3个卫生间，除了朝南套间中的卫生间，还有两个客卫，所以去掉一个客卫，改为佛堂。

　　二楼进门为起居室，穿过起居室，便是主卧。在原户型中，起居室进深6米，而主卧室进深却不足4米，空间分布不合理。宋云龙挪用起居室一米多的进深到主卧室中，打造了一个大的衣帽间，增加了空间利用率。

　　在最初的沟通中，业主就对宋云龙说，想在这处宅子里设置一些修禅、读书、画画、品茶的地方，这些都是他多年的生活习惯。因此，宋云龙把这些需求一一融进宅子。

　　业主酷爱画画和书法，宋云龙特意在地下室中厅留了一个很大的开间，用来和三两朋友共同交流，亦或是作长卷轴字画。如果朋友较多，这里还可以用来作为西餐、简餐招待之用，一举兼得。

　　在中厅旁边，宋云龙做了一个小的会客厅，用来辅助中厅;同时，由于女儿喜欢弹古筝，因此，在会客厅还设置了一个古筝带。

　　再往里走，就是书房了。平日里，业主夫妇喜欢在这里看看书，尤其是男主人，使用频率更高。

　　书房之后，宋云龙做了一间榻榻米。因为逢年过节，东北老家的亲戚朋友往来人多，榻榻米可以作为客房，解决更多住宿问题。平日里，这里也可以作为一个放松、休闲的待客空间。

　　穿过中厅水吧区，便是茶室。隔三差五约三五好友，在这里泡一壶好茶，品茶道，论人生，修身养心。

　　这套宅子交付之后，业主非常满意，不仅仅是因为生活方式的满足，更有中国传统文化在宅子里的传承与渗透，以现代的审美方式，使其在室内设计中得到合适的展现。

　　会客厅与书房之间，采用墙隔则太闷，因此，宋云龙运用园林艺术中常用的借景与框景手法，在隔墙上设计一个窗洞框，使两个空间相互借景。

　　同时，又运用造景的方式，在书房摆放松柏盆景，通过景框借于会客厅;而在会客厅设置的吊灯，也通过景框借于书房。

　　宋云龙采用新中式落地门窗，借精致的庭院园林风景入室，不仅提升了客餐厅的观景效果，也与主人骨子里的东方审美分外契合。

　　一楼内庭院是桃花源第一排别墅的独有区域，宋云龙特别保留了这一特色，并在内庭院做了一个莲花照壁，寓意和顺美好，也营造出世家府邸深宅大院的精致与美感。照壁上的莲花特别请来苏州的老工匠师傅来雕刻，外形立体，栩栩如生。

　　餐厅的位置保留着与客厅一致的横向布局，中间通过背景墙轻隔断，保证了客餐厅空间的视觉通透，且阳光充盈，与园中精致浑然天成。

　　这面背景墙一共采用4种材质，表面大理石，中间硬包，然后是不锈钢和琉璃玻璃，做工十分讲究。

　　进入二楼，便是可私密、可敞开的起居室。在起居室的吊顶设计中，宋云龙融入了清代塔楼建筑元素，南北呼应。

　　往里走是主卧室。主卧室的顶部则融入了明代建筑元素，将明代江南水乡建筑的屋檐造型进行简化，通过写意的形式表现出来。

　　同时，为了不破坏起居室和主卧室的顶部效果，宋云龙特别采用了隐形收口，将收口隐藏在回光里，只留了20cm的回光槽，从而保证了空间顶部的整体性和协调性。

　　女儿房以深蓝色的背景配以花鸟图案的点缀，与中国红的电视柜形成鲜明对比;鹅黄配色颇具跳跃感，色彩运用大胆却又恰到好处。

　　耐人寻味的是，整个宅子新中式风格的浓淡程度，并非一成不变，而是采用层层递减的渐变形式。负一层采用更多红木家具，风格更偏于传统;一楼和二楼结合了更多的现代元素，相比于负一层的中式元素，一楼次之，二楼最轻。这样设计，既满足了业主的审美需求，也结合了主人的居住舒适度，形成传统与现代品位的完美结合与转换。

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